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你學鋼琴十二年來，至少參加了十几場演奏會，每一次我都推說自己忙，而沒有去听。

甚至很殘酷他：

    “直到有一天你在紐約卡耐基音樂廳演奏，我才會去！”

    今天，我終于去了，當你在第五十四屆年輕音樂家系列演奏會中彈完壓軸曲，而獲得全

場最熱烈的掌聲時，我几乎抑制不住滿眶的淚水。

    孩子！請不要覺得我這個父親要求犬多，因為我知道你是一個容易自滿的人，只有當我

把標准定得高，常常警惕你“只不過是山中無大木，小草也為尊”時，你才可能求取更高的

表現，所以盡管今天大家都說你表現得最好，我仍然要告訴你“還差得遠！”甚至要說“即

使今天表現不如你的人，只怕很快也將爬在你上面，尤其是那些由東方專誠到紐約來學音樂

的學生，因為他們以全部的時間投入。而你，還只是玩票！”

    确實的，今天除了你終于能在卡耐基音樂廳演出，而令我感動之外，那些東方年輕人，

更使我覺得驕傲，他們使我堅信未來的世紀，屬于中國，日本和韓國人：這种信念，是我近

几年才有的。

    因為當我十年前回台灣，在中部听一個學生演奏時，發現盡管她每天練琴五六個小時，

彈出來的味道卻不對，想必是因為東西文化隔閡，所造成樂曲詮釋上的問題。這使我想起有

一次馬友友和張万鈞到家里來時，馬友友曾說西方音樂界，對于他出自中國家庭，卻能詮釋

西方樂曲如此深入而感到惊訝。

    從那時起，我就認為畢竟東方不是西方，那思想上的差距，是難以用勤苦練習來彌補

的，如同西方人學中國畫，再怎么用功，總是味道不正，帶了洋味！只有像馬友友這种生長

在西方的天才，能有大的突破。

    但是從大約六年前，你參加茱麗葉音樂院先修班的入學考試時，我听完一位來自台灣女

孩的練習后，開始改變想法。我發現東方家庭特有的嚴格要求，既使得孩子們能比西方人更

下苦功，而在技巧上杰出。更由于留學的普遍，以及生活的西化，逐漸減少了東西文化的差

距。

    當東方國家輸入西方科技、机械文明之后，自然改變了工作的方式、管理的方法，進而

影響了生活的步調和思想的格式，整個文化也就比較西化了。所以那一次在茱麗葉，我听到

的不僅是流麗的音符，而且有了深入的內容。

    而今天，在全部十八個年輕音樂家中，居然東方人占了九位，并且顯然在表現上比西方

人杰出，我怎能不惊喜？他們都可能是未來世界樂壇的新秀，如同馬友友一樣，站到西方樂

壇的巔峰啊！

    這地球真是愈來愈小了！過去我們只要跟一鄉、一省的人比，而今卻時時可能面對全世

界的挑戰。甚至我這几年對西方人學國畫，也開始刮同相看，每次回台灣演講，更常強調。

    “不要以為水墨畫一定是中國人的天下，實在由于西方人對東方哲學的鑽研愈來愈深

入，在他們的作品中加入不少東方技巧。而東方人則由于西化，在傳統作品中有了西式的改

變，結果是東西方愈來愈接近了，如果我們不知道努力保有東方优良的傳統，只怕有一天會

被西方人超越！”

    對的！优良的傳統！就是孝梯忠信、札義廉恥，使我們既能從西方習到自由的學風、海

闊天空的創造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功態度。你想想，拿東方人的

智慧、苦功，加上西方式的創造力，未來世紀的重心，怎么可能不移到東方呢？

    什么是你這個在國外長大的孩子，該跟美國人看齊的，什么又是你必須保有的中國傳

統。相信你一定心里有個數了：

    文字記者偷偷用鉛筆在自己鞋底寫下听到的數字……

    攝影記者右手敬酒，左手卻隨時在調整照相机的焦距……